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反对的有序理性的现代主义解构主义在当代建筑的代表。它与后现代主义的关系是决然相反。虽然后现代主义和新生的解构主义建筑师彼此一起在杂志上的对立发表的理论，杂志的内容，标志着这两个动作之间的一个决定性突破。解构主义采取了对抗的姿态向许多建筑和建筑史，想要脱离和拆解架构虽然后现代主义的拥抱，经常悄悄地或讽刺的是，现代避之唯恐不及的历史参考，解构主义后现代主义拒绝接受这样的引用。它也拒绝后的思想或装饰的装饰理念。
除了对立，两地分居的另一个文本解构主义的从磨损的现代主义和后现代主义是罗伯特·文丘里的复杂性和矛盾的体系结构出版的。反对的纯度，净度和简单的现代主义定义为后现代主义，解构主义，复杂性与矛盾。它的出版物，功能主义和理性主义，现代主义欧式建筑风格的两个主要分支，被掀翻作为范例，根据不同的后现代主义和解构主义的读数。后现代阅读的文丘里，装饰和历史典故增加了一个丰富 的体系结构，现代主义不得不放弃。一些后现代主义建筑师努力重新饰品，甚至经济和最小的建筑，努力最好的说明文丘里的“装饰棚的概念。” 理性的设计被驳回，但还是有点不完整的功能主义的欧式建筑。这是接近的论文，文丘里的下一个重要工作，标志和装饰，可以应用到一个务实的架构，并灌输的哲学符号学的复杂性。
解构主义阅读的复杂性与矛盾是相当不同的。基础建设是在解构主义的问题意识和复杂的主题，没有支队装饰。而不是分离的装饰和功能，如后现代主义者，如文丘里的建筑，在功能性方面受到质疑。几何解构主义的装饰是后现代主义的主题并发症，这种并发症的几何反过来，解构主义建筑的功能，结构和空间方面。解构主义的复杂性的一个例子是弗兰克·盖里的维特拉设计博物馆在莱茵，以典型的现代主义艺术画廊朴素的白色立方体和解构它，使用的几何形状让人联想到立体主义和抽象表现主义。这颠覆了现代主义的简单功能方面，同时现代主义，特别是国际化风格，其白色粉刷的皮肤让人联想到，作为一个出发点。另一个例子的复杂性与矛盾的解构主义阅读彼得·艾森曼的卫克斯那艺术中心。中心以原型形式的城堡，然后将其贯穿了一系列的削减和碎片的复杂性。一个三维网格，有点随意运行通过建设。网格，现代主义作为参考，这是一个装扮，碰撞与中世纪的古老的城堡。网格的一些列故意不到达地面，上空盘旋楼梯营造出一种神经质的不安和矛盾的列结构的目的。中心解构的城堡的原型，并呈现其空间和结构冲突和差异。
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