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颠覆性的黑暗主义(二)
卡拉瓦乔(他出生地的小镇名字)不是一位学院派艺术家。他很少(如果曾经有过的话)为自己的作品画蓝图,据荷兰作家卡尔•万•曼德说,卡拉瓦乔“对于其他艺术家的作品很少思考”,传记作家乔瓦尼•博格隆尼把他描述为“傲慢和爱讽刺他人”的人,不学习“基本的设计和深奥的艺术”的人。他使用的方法是所谓的黑暗主义,因为他把很多物体放到阴影中,只照亮其中一部分。几乎回避了很多艺术家花费几年时间学习的透视空间和创造人物之间精确的间隔。他使用身边的生活,明显地避免艺术的规则和精细、考究的布局。说他“明显”,是因为使外观不考究、自然产生、直接而且重要是卡拉瓦乔的策略。事实上,他也许像任何其他的艺术家一样为了取得“自然”和令人震惊的效果而费尽心机。
那么,卡拉瓦乔是怎样使用视觉修辞的呢?他产生想像的方法不属于以前提到的三种方法的任何一种。他的方法中没有明显的深思熟虑和华丽。在尽量说服别人相信特定的立法、执法和程序甚至神学问题时,他也没有显得很有策略。卡拉瓦乔的艺术是与16世纪末17世纪初的教堂内部的旨在使宗教更接近没有文化的或者普通人的大众化运动相一致的。在教堂制度的正式和复杂与它希望包罗、欢迎和鼓励淳朴信徒的愿望之间存在一定的矛盾。交游圈子可能一度包括卡拉瓦乔的圣腓力•奈里,希望圣母玛利亚看起来像一位普通妇女,而不是天国的圣母。奈里的大众化运动致力于帮助朝圣者和穷人。为了减缓教堂程序的严格性,有一次他在一个正式的仪式中拉扯瑞士卫兵的胡子。他相信,有时破坏一定的行为,引入新鲜空气,制造新的和关键的东西是必要的。
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