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意大利修辞对比
风格主义（二）
由阿戈诺罗•布龙齐诺在佛罗伦萨的圣•罗伦佐教堂所画的《圣•劳伦斯的殉难》正是当风格变成自觉时尚时所产生的一个例子。在画的中心，圣•劳伦斯，这位美第奇家庭和他们的圣•罗伦佐教堂的保护圣徒，被活活烧死在铁架上（据说，他奚落折磨他的人说：“这一面烤熟了，把我翻过去烤吧。”），这是一个奇怪的场景。为了让观察者看到他精致的躯干和瘦削的膝部，在右侧的这位罗马长官（他指着圣•劳伦斯）扭曲着。椭圆形地围绕着圣徒的人是折磨者和穷人，对这些穷人圣•劳伦斯没有给他们钱，而是把他们作为“教堂的财宝”交给长官（这使长官盛怒而且导致圣•劳伦斯殉难）。这些姿势紧张而且不自然，尽管最终来自于米开朗琪罗的西斯廷小教堂天花板上的裸体。这些多数裸体的人物过度强调他们的模型，姿势做作、不自然。人物被推到了构图的边缘，在中间产生了一个孔洞，这个方法与文艺复兴时期平衡和集中的构图技巧不相同。
所有这些过都是修辞，因为布龙齐诺的壁画创造了这样一个现实，他对于绘画的表达和风格与历史上的劳伦斯都同样关注。这个艺术模仿其他艺术作品，把风格放在前景、透视、色彩、成分、姿势、构图等是为了瓦萨里所说的美丽的风格而安排的。他写道：“风格变成最美丽的风格，其方法是通过不断拷贝最美丽的事物，把它们融合起来，从美好的（无论是手、头、身体还是腿）创造出可能的、最美丽的人物，然后把它用在对于所有人物的每一个作品中，这样就有了美丽的风格。”但是这对规则和重复的依赖排斥16世纪的一些艺术家和保护人，更不要说从米开朗琪罗演化了。一位评论家认为布龙齐诺和他的同代人是“风格的风格主义”，他们希望的是回到古典规则。
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