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作为朝圣中心的教堂
巴伐利亚的得维教堂(一)
18世纪中期巴伐利亚的朝圣教堂是很少矫饰的乡村和平民建筑。1750年以前,学习绘画和石膏匠的约翰·巴蒂斯特·齐莫尔曼(1680-1758)和他的兄弟,建筑师多梅尼基诺思(1685-1766)合作,修建和装饰了几个很小、珍珠一样的乡村教堂。得维教堂也许使他们最成熟的作品,这个教堂有一个长圆形的中殿和环绕中殿的拱顶回廊。在教堂内部的非凡装饰上展现了齐莫尔曼在石膏作品和壁画绘制方面的训练。
作为一个朝圣教堂,得维教堂允许甚至鼓励朝圣者在中心区域走动,并走向供放耶稣奇迹图像的圣坛。拱廊成对的柱子被相互分开,并且通过拱形和外墙分开。在回廊眼睛高度以上,巨大的尖锐窗风格的窗子与较高的在贯轴尽头的卵圆形窗子交替,使阳光进入内部,礼拜者可以看清装饰。无论是入口、圣坛,还是回廊,各种空间相互融合,这样彼此之间形成了模糊而且不真实的边界。朝圣者的历程中一个必要的部分是神秘的,巴伐利亚洛可可教堂的戏剧性有助于神圣“感动”的经历。在约翰·巴蒂斯特·齐莫尔曼的壁画《最后的审判》中,人们看到漂浮在天国的天使、圣灵、圣徒和其他种类形象的华丽阵容。在这个可以看见的天国里,正在审判中的耶稣坐在作为上帝和人类立约的古老象征的彩虹上。这个白石膏和黄金高光构成的“巴伐利亚式的装饰”构成这个巨大领域的边界,但是没有在人和精神王国之间制造清晰的边界。古怪的狂野曲线不是由三维建筑,而是由绘画完成的。涡旋花饰和不规则形状的上楣之下的区域是教堂“真正”建筑的一部分。如果礼拜者不能轻易区分物质建筑与绘画的建筑,那么他们会变得很混淆,每一个困惑都帮助他们解除尘世的束缚。德国历史学家有时提及巴洛克艺术综合的思想,其中绘画、雕塑和建筑融合为不可分割的整体。
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